Galerie Moderne: Simon Bang – Babylons Boulevarder

 

 

 

Simon Bangs koloristiske gradbøjning af virkeligheden er fortrinlig

 

 

 

 

 

 

 

 

Blå toner i ”Træernes aften” replicerer farven som primær kraft i Simon Bangs malerier. Foto: Bjørn Pierri Enevoldsen

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

✮✮✮✮✮

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

' … Hos Galerie Moderne i Silkeborg har man skabt et udstillingsrum med værker frembringende en alternativ form for magisk realisme …. '

– Lars Svanholm, KULTURINFORMATION

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Samtidskunsten kører efterhånden i nogle mærkværdige spor. For nylig besøgte jeg således kunstmessen Art Herning, hvor jeg oplevede farvebombardementer af ufattelig vekslende kvalitet, og når talen falder på farve og en udstillingsaktuel kunstner, er det klart fundamentalt at tilskrive farven i maleriet en vital rolle.

 

Simon Bang er som maler overhovedet ikke, som malere er flest. Han forbinder sig i princippet til en helt klar virkelighed, og det med ”princippet” bør fremhæves uden yderligere omsvøb. Her drejer det sig – stadig i princippet – om at skildre realiteterne som befinder kunstneren sig i et koloristisk laboratorium.

Helt sin egen

Inden for litteraturen arbejder man med en begrebsverden, der beskrives som magisk realisme. Her har eksempelvis en forfatter som Gabriel Garcia Marquez en sjælden begavelse for at fremkalde billeder i læserens bevidsthed og skulle en tilsvarende egenskab inden for maleriet gøre sig gældende, dog i en mere umiddelbar form, kunne Simon Bang i selskab med en lang række af internationalt anerkendte malere være en glimrende repræsentant for genren.

 

Bang er ikke naturalist, og det kunne være fristende at kalde ham ekspressionist, men her står man, når støvet har lagt sig, alligevel med et tvivlsspørgsmål på tungen. Men hvad er han så for en størrelse? Det samme spørgsmål kan man stille i forhold til en maler som Peter Doig eller en velbevaret hemmelighed inden for malerkunsten, i hvert fald på vore breddegrader, den amerikanske modernist Richard Diebenkorn, der levede i tidsrummet 1922-1993.

 

Det er dog nogle eksistenser grundfæstet i hukommelsen, der påbyder signaturen bag denne anmeldelse at nævne disse to navne fra den yngre kunsthistorie. Simon Bang er helt sin egen, og det gælder ikke mindst i betydningen af de litterære finter, som han udfordrer beskueren med i sine værker.

 

Allerede udstillingens titel ”Babylons Boulevarder” kan opleves som en digterisk tilsnigelse, der giver næring til en opsigtsvækkende grad af mystik baseret på motiver, der kredser om definerende, urbane landskaber. Det vil sige: Nogle er gennemskuelige andre kamufleret til ukendelighed.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Der er lys i lamperne og skæret fra disse optræder som genskin i søernes overflader i maleriet ”Bystatens vogtere”. Foto: Bjørn Pierri Enevoldsen

 

 

 

 

 

 

 

Installationsfotoet her viser Simon Bangs malerier placeret elegant i Galerie Modernes udstillingsrum i Silkeborg. Foto: Lars Svanholm

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Fuld fokus på kolorismen

I en umiddelbar iagttagelse på Simon Bangs malerier, som aktuelt er placeret elegant i Galerie Modernes udstillingsrum, handler en indskydelse om den i indledningen nævnte farve, og den er hos Simon Bang af afgørende betydning, som farven er generelt i maleriet. Der er vel ingen, der vil påstå, at Bang går til farven i en 1:1 version, som man oplever det hos rendyrkede naturalister.

 

Farve er i ophavet et udtryk for lys, og den rolle i kolorismen har Bang fuld fokus på. I hans virkelighed kan man nemt antyde en koloristisk gradbøjning af virkeligheden, og her er vi ude i en formel verden, som er gået igen i den moderne malerkunst gennem mere end hundrede år.

 

Et godt eksempel på tesen er et maleri med titlen ”Kommandolængsel”, som besidder to ret omfangsrige ultramarinblå flader, der hver især symboliserer himmel og vand i en tilsyneladende stemning baseret på skumring. I vandet kolliderer den blå flade med en rødbrun struktur og her er dynamikken mellem fladerne næsten eksplosiv.

 

Forrest ses en hund, der er placeret med halen til beskueren. Den venter selvfølgelig på ordren fra sin herre om at foretage en handling, som kunne være at hente en pind, der bliver smidt. Det forventede scenarium er i sig selv absurd; men hvordan bør man ellers tolke titel kontra motiv?

 

I det hele taget opstår der ved en dybere granskning af Simon Bangs maleri en del gådefulde øjeblikke, når/hvis man helliger sig et blik på værkernes titler. Sådanne kan ofte fungere som en form for facitliste i forhold til et kunstværks iboende fremstilling, men ikke hos Bang. Her bliver man udfordret, og dette overværes tydeligt i et maleri med titlen ”Er De maler eller billedhugger”. En gadelampes skær forvandler sig i kompositionen til en form for skydeskive. Har jeg løst gåden ved at referere til Poul Gernes? Det er jeg maksimalt usikker på.

 

 

 

 

 

 

 

 

”Dinosaurens genkomst” i skumringen malet med akryl på lærred. 130 x 130 cm. Foto: Bjørn Pierri Enevoldsen

 

 

 

 

 

 

 

 

Maleriets karakter og farvens udstrækning

Jeg tror ikke, at jeg skal lægge flere symbolske værdier i Simon Bangs værker end nødvendigt. Ikke desto mindre er jeg sikker på, at fortællingen i hans værker rummer en form for realisme, der sagtens kunne fortolke synet hos kunstneren vedrørende, hvordan verden ser ud. Det vekslende lys og de fysiske enheder, der optræder i kompositionerne, er at betragte, i min verden, som indlysende strukturer.

 

Der er med andre ord ikke mere hokuspokus i Simon Bangs magiske realisme, end der er i den litterære del af samme genre. Det hele er håndgribeligt. Der er lys i lamperne og skæret fra disse optræder som genskin i søernes overflader. Det er i maleriets karakter og i farvens udstrækning, at fortryllelsen opstår, og hvor påstanden om, at ”der er mere mellem himmel og jord” finder næring.

 

Alt det besidder Simon Bang en besnærende viden om, og det er der nu kommet en absolut fortrinlig udstilling ud af.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Adskillige finter optræder i Simon Bangs titler som i maleriet her: ”Udvalgte scener fra Svanesøen”, 2025. Akryl på lærred. 100 x 150 cm. Foto: Bjørn Pierri Enevoldsen

 

 

 

 

 

 

 

”Er De maler eller billedhugger”. En gadelampes skær forvandler sig i maleriets komposition til en form for skydeskive. Akryl på lærred. Maleriet måler 100 x 150 cm. Foto: Bjørn Pierri Enevoldsen

 

 

 

 

 

 

 

 

Simon Bang, født i 1960, debuterede på Kunstnernes Efterårsudstilling i 1990. Han er uddannet ved Skolen for Brugskunst i årene 1978-81. Han har siden fungeret som billedkunstner, filminstruktør og illustrator. Han bor og arbejder i København.

 

 

Udstillingen ”Babylons Boulevarder” kan ses hos Galerie Moderne, Hostrupsgade 39, Silkeborg frem til d. 28. februar 2026.

 

 

 

 

Læs eller genlæs KUNSTUDSTILLING: Simon Bang i Palægade 4 – her

 

 

 

Læs også Hillestrøms anmeldelse af Simon Bangs film KAPTAJNENS HJERTE – her

 

 

 

 

Galerie Moderne: Simon Bang – Babylons Boulevarder – besøg galleriet her

 

 

 

 

Galerie Moderne: Simon Bang – Babylons Boulevarder – besøg Simon Bang her

 

 

 

Coverfoto: ”Kommandolængsel”, 2025. Akryl på lærred. Maleriet måler 110 x 160 cm. Foto: Bjørn Pierri Enevoldsen

 

 

 

Galerie Moderne: Simon Bang – Babylons Boulevarder er anmeldt af kunstkritiker Lars Svanholm, KULTURINFORMATION

Se mere om Lars Svanholm her. Redaktion: Jesper Hillestrøm